Krakow FMF 2017 – Día 1 – La Música de Abel Korzeniowski
¡Es oficial! ¡Ya ha comenzado! Después de tantos meses de duro trabajo, todo estaba en marcha y el 17 de mayo de 2017 a las 11:00h arrancó el Festival de Música de Cine de Cracovia (Krakow FMF) con una conferencia de prensa a la que asistieron Abel Korzeniowski, Jan A.P. Kaczmarek, Trevor Morris, Robert Townson, Andrzej Kulig (Vicepresidente de Cracovia), Robert Piaskowski (Director de Programación de la oficina KBF) y Paweł Pawlik (Vice Director de Programas de RMF Classic Radio).
Todo el mundo comentó que no es fácil mantener un festival en marcha durante 10 años, y menos aún crecer cada vez más con cada edición, pero el festival FMF de Cracovia ¡lo ha conseguido! Trevor Morris, que también fue invitado del festival hace algunos años, dijo que tal vez conozca la clave de ese éxito, ya que no ha encontrado audiencia tan entusiasta y comprometida en ningún otro lugar: «Cuando entré por primera vez al recinto Tauron Arena hace algunos años y vi a 15.000 personas aplaudiendo y animando, pensé que eran los Rolling Stones los que actuaban esa noche, pero no … ¡era yo!»
Después de la rueda de prensa, a las 13:00h, se llevó a cabo la «MASTER CLASS: Notación Musical – Nuevas Oportunidades» por Mateusz Bień, donde se habló de software para la edición de partituras con ordenadores, seguido más tarde a las 14:00h de «MASTER CLASS: ¡Véndelo! – El Arte de los Trailers de Música Personalizados» con el compositor Joep Sporck, ganador del premio Young Talent Award del año pasado.
A las 15:30h se llevó a cabo el «PANEL: Críticos Independientes en la Música de Cine«, moderado por Ray Benett y con la participación de Eleni Mitsiaki, Jonathan Broxton, Gorka Oteiza (SoundTrackFest) y Peter F. Ebbinghaus, hablando de cómo es escribir sobre música de cine, el camino seguido, las experiencias pasadas y anécdotas curiosas que han sucedido.
Más tarde a las 17:00h fue el momento de la «MASTER CLASS: Cómo crear un gran tema desde cero» con Trevor Morris, donde ofreció consejos para componer una pieza con una recomendación muy clara: «Hazlo simple, intenta encontrar la melodía más simple que puedas para transmitir lo que la película o la serie de televisión necesita, y luego, ¡ya lo tienes! Puedes tocarla más rápido, más lento, cambiar los instrumentos, cantarlo con un coro. ¡El alma ya está ahí!» También dijo: «Cuando compongo y estoy atascado y no sé cómo continuar, miro en detalle a la imagen. Todo está ahí. Toda la información que necesitas para componer está allí. Mira lo que está haciendo la cámara, cómo se mueve. ¿Cómo es la actuación? ¿y el guion? Todos esos detalles están en la película y no es por casualidad. Fueron puestos expresamente allí por alguien para decir algo. ¡Así que úsalos! ¡Analízalos!». Una clase magistral muy interesante e informativa.
Por la noche a las 20:00h, fue el momento para el gran concierto del día «La Música de Abel Korzeniowski«en el ICE Kraków Congress Centre, siendo la primera vez que el compositor polaco realizaba un concierto completo con su música y que tenía el componente emocional de hacerlo en su ciudad natal, donde creció y estudió. Abel, que partió a Estados Unidos hace 11 años para forjar una carrera que ha tenido mucho éxito, estuvo muy contento de tener la oportunidad de hacer este concierto, y después de un breve discurso y una ceremonia donde recibió las llaves de la ciudad de Cracovia, comenzó la velada.
Este fue el programa:
El concierto fue interpretado por la Beethoven Academy Orchestra y dirigido completamente por Abel Korzeniowski, teniendo un violinista solista la mayor parte del concierto de pie tocando a su lado izquierdo. El piano y el violín fueron los principales instrumentos del programa, que incluía pasajes dedicados a los solistas. La primera parte duró unos 50 minutos (1 hora 5 minutos con la ceremonia) y 40 minutos fueron dedicados a Penny Dreadful, cuya música era tensa, oscura, trágica y vengativa, con algunos momentos de luz, esperanza o amor como el vals de los protagonistas, que fueron seguidos de 10 minutos de música de Romeo y Julieta, suaves, delicados y sensibles.
Esperaba una montaña rusa de emociones, pasando de la oscuridad a la luz y a la música sensible que Abel tiene para ofrecer, pero la primera parte, aunque tenía muy buena calidad en la ejecución y en el tono, tenía tanto dedicado a Penny Dreadful, que no me convenció mucho y me dejó un poco expectante de lo que estaba por venir.
En la segunda parte el comienzo fue fuerte con la potencia de Nocturnal Animals (Animales Nocturnos), seguido más tarde por la sensibilidad de A Single Man, donde el violín no brilló ni destacó en su interpretación como debía. El fantástico W.E. y la elegante Escape from Tomorrow, una película de bajo presupuesto con música increíble de Abel, dieron final a la noche con la pieza Grand Finale. Un título apropiado a tener en cuenta para la velada. Después de un gran aplauso y una ovación que puso al auditorio en pie (lleno al completo), Abel decidió ir a por un bis no previsto con el tema del vals de Penny Dreadful, suave y lleno de esperanza, en un concierto que terminó a las 22:30h después de dos horas de música. Tal vez el concierto debiera haber tenido una estructura diferente en el programa, llevando las emociones y sentimientos de la gente hacia arriba y hacia abajo, intercalando piezas de estilos diferentes, pero eso no impidió que la noche ofreciera lo que esperábamos, un concierto de calidad, realizado desde el corazón de un agradecido y visiblemente emotivo Abel Korzeniowski, que todo el mundo disfrutó.
Recapitulando… ¡Qué programa para el primer día! Tantos eventos en un programa, que en sí mismo podría ser suficiente para un mini-festival. ¡Y…. esto no había hecho más que comenzar!
Gorka Oteiza (SoundTrackFest)
