Centurion XII – Sesión de grabación y entrevista con Arturo Cardelús

En tiempos tan complicados como los que estamos viviendo, y con la pandemia global del Coronavirus COVID-19 afectando a todos y a cada uno de los aspectos de nuestras vidas, siempre es de agradecer noticias como la reciente publicación por parte del compositor Arturo Cardelús, del vídeo de la sesión de grabación de su último proyecto: la banda sonora de la película Centurion XII.

 

 

Centurion XII es una película dirigida por Dana Gonzales y escrita por Bonn Collins, basada en la historia de Ellissia Hall (protagonizada por Amber Midthunder); una joven apasionada de los caballos a la que se le diagnostica una grave enfermedad. La película nos lleva a través de su proceso de lucha y superación, y nos muestra cómo una joven Elissa hace frente a la misma.

 

Arturo Cardelús, viejo conocido y amigo de SoundTrackFest, nos invitó a cubrir la sesión de grabación de la banda sonora en marzo de 2020, una sesión que se iba a llevar a cabo en los Estudios Warner de Los Ángeles, pero que tuvo que ser pospuesta por la pandemia, y posteriormente se terminó grabando en el Synchron Stage de Viena.

 

Desafortunadamente, las restricciones en los viajes hicieron que no pudiéramos acudir a la sesión de grabación (ni a Los Ángeles ni a Viena), pero hemos querido aprovechar la publicación del vídeo para charlar un poco con Arturo Cardelús al respecto.

 

Centurion XII se estrenará a finales de verano de 2020, y está previsto que la banda sonora se edite simultáneamente con la película, por parte de una discográfica de gran prestigio.

 

FOTOS DE LA SESIÓN DE GRABACIÓN - SYNCHRON STAGE VIENNA

 

ENTREVISTA CON ARTURO CARDELÚS

¿Qué nos puedes contar sobre la banda sonora de CENTURION XII? ¿Qué era lo que queríais conseguir con ella? ¿Qué se puede encontrar alguien que escuche la banda sonora por primera vez?

Centurion XII cuenta la historia de Elissia, una joven apasionada por los caballos a la que le diagnostican una grave enfermedad. La película es un canto a la superación y a la lucha.

El director, Dana Gonzales, quería un score de corte clásico. Tuttis orquestales, melodías… en estos tiempos es poco común que te pidan algo así y lo he disfrutado muchísimo.  Mi principal intención era crear una banda sonora que nos acercase al sufrimiento del personaje pero sin pasarse. No queríamos hacer un dramón lacrimógeno… la música tenía que ser emocional pero siempre con algo de optimismo.

 

Sabemos de primera mano, que debido a la pandemia global del Coronavirus COVID-19, la grabación ha sido un proceso complejo. Inicialmente estaba previsto grabar la BSO en Los Ángeles, pero finalmente se tuvo que grabar en Viena, meses después. ¿Qué nos puedes contar sobre la grabación de la BSO?

Teníamos a la orquesta de Sandy DeCrescent (contractor de John Williams, Randy Newman…) reservada para el 17 de marzo en Warner Brothers. 70 músicos increíbles, mi primera vez grabando con una orquesta de ese tamaño en Los Ángeles, era un verdadero sueño… pero llegó el virus y el mundo se paró. California declaró el lockdown el 14 de marzo.

Los productores pasaron un mes buscando alternativas: usar menos instrumentos, cada músico grabando desde sus home studio, etc. A mí lo de grabarlo por separado me preocupaba mucho. En otro tipo de score es perfectamente posible, pero si quieres un sonido clásico, la sala es importantísima.

A mediados de abril nos enteramos de que Austria iba levantando su lockdown y contactamos con el Synchron Stage Vienna. El límite era 50 músicos, cada uno con su propio atril y guardando la distancia de seguridad. Hicimos algunos overdubs y cambiamos algunas orquestaciones para no perder el sonido que queríamos. La experiencia fue fantástica. Buenos músicos, un gran director (Johannes Vogel) y el sonido de la sala es maravilloso.

Grabamos todo en dos sesiones de tres horas.

 

Volveremos a hablar contigo Arturo, cuando la película y la banda sonora estén más próximas de ser editadas, pero no queríamos cerrar esta mini-entrevista sin aprovechar para agradecerte la invitación que hiciste a SoundTrackFest para estar en la grabación de la BSO (primero en Los Ángeles y luego en Viena). Una invitación que desafortunadamente no fue posible cumplir en ninguno de los dos casos, debido a las restricciones de viajes provocadas por la pandemia.

Gracias a vosotros y ¡¡ojalá podáis venir a la siguiente!!

 

Artículo y entrevista por Gorka Oteiza