Alfons Karabuda – ECSA – Entrevista

Hace unas semanas, y durante el International Sound and Film Music Festival – ISFMF 2018 celebrado en Pula (Croacia), Gorka Oteiza de SoundTrackFest tuvo la oportunidad de entrevistar a Alfons Karabuda, compositor y presidente de ECSA (European Composers & Songwriter Alliance).

 

Aquí os dejamos la entrevista completa, donde hablaron sobre el objetivo principal y los proyectos actuales de ECSA, sobre cómo puede uno hacerse miembro de ECSA, las líneas de trabajo que la organización está llevando a cabo en este momento, y por qué no, ¡también sobre Alfons Karabuda como compositor!

 

 

ENTREVISTA

Buenos días Alfons y gracias por buscar un hueco para charlar con SoundTrackFest. Podrías explicar a las personas que no la conozcan, ¿qué es ECSA y cuál es su principal objetivo? ¿Qué hace ECSA?

¡Por supuesto! ECSA – European Composer & Songwriter Alliance (Alianza de Compositores y Creadores de canciones Europeos), es simplemente una organización de compañeros, de creadores de música, autores de música y letristas, que se ha formado en Europa. Estamos hablando de todos los géneros. Por supuesto tenemos a los compositores de música de cine, pero también tenemos a compositores de música contemporánea y compositores de canciones en todos los campos y géneros. Nos hemos agrupado para dar una voz unificada cuando abogamos por nuestros derechos musicales, nuestros derechos de autor, y también, por supuesto, para la creación de redes entre compañeros.

Estamos creando nuevas oportunidades de colaboración. Pero sobre todo, se trata de dar una voz clara sobre las necesidades de un autor, y también de ser una parte activa en el hecho de proporcionar experiencia en nuestro campo. Por lo tanto, eso es lo que hemos hecho con la última reforma de derechos de autor, que ha sido un proceso muy grande, por supuesto, en Europa. ECSA ha sido instrumental en esto. De hecho, hemos sido parte de la escritura de tres de los párrafos que esperamos que ahora también estén finalizados. Hubo una votación en el Parlamento Europeo el 12 de septiembre.

Y esto fue muy positivo. También se supo que hubo una primera votación en junio, que no salió tan bien. Trabajamos muy duro este verano para demostrar que las críticas a esta reforma de los derechos de autor fueron en realidad campañas automatizadas por parte de una compañía muy grande de los Estados Unidos, entre otros. Y cuando pones 3.500 millones de $ dólares en campañas de ese tipo, bueno, pues obtienes un impacto. Pero me complace decir que cuando los autores de toda Europa pueden expresar honestamente cómo es su vida profesional a los políticos, eso marca una diferencia y me siento muy orgulloso de ello.

 

Eso está muy bien. Así que, ese es el objetivo principal de ECSA como organización, pero… ¿Qué edad tiene ECSA? ¿Cuánto tiempo ha estado haciendo ECSA ese trabajo?

ECSA tiene ahora formalmente diez años. También trabajamos un par de años antes de su creación formal, por lo que somos una organización bastante joven. Pero cuando veo otras organizaciones de autores que también hemos podido introducir en nuestro paraguas (la red llamada The Author’s Group, donde tenemos a los periodistas, escritores, guionistas y directores de Europa) vimos que tal vez también era algo bueno ser una organización joven, porque no teníamos ese tipo de historia, que también, a veces, puede ser un obstáculo.

 

Eso es verdad. A veces tu pasado puede limitar tus acciones futuras …

Absolutamente. Así que tenemos una visión clara de lo que queríamos hacer, y creo que estamos en el buen camino. Aún no estamos allí, y creo que nunca lo haremos, (*risas*), pero mientras haya cosas buenas por el camino, estamos contentos.

 

La última letra de ECSA significa “Alianza”. Así que… ¿cómo puede alguien ser parte de ECSA? ¿Tienes que hacer algo especial? ¿Tienes que registrarte? ¿Cómo es el proceso? Imagina que soy un joven compositor y quiero ser parte de la “familia ESCA”… ¿Cómo procedo?

Lo que haces es convertirte en miembro de tu organización nacional de autores y ellos son miembros de ECSA.

 

¿Cualquier tipo de compositor puede formar parte de ECSA? No importa si eres un compositor de música country, rock, música de cine…

Todo. Todo. De hecho, en la música de cine tienes todos los géneros.

 

Eso es cierto, pero cuando vas a una tienda a comprar un CD, tienes todas esas secciones y categorías, y las bandas sonoras, por lo general están en la parte posterior de la tienda, cerca de la música clásica… (*risas*)

(*risas*)… Es cierto… Lo cual es muy extraño. Mira, también trabajamos con la educación, y la música de cine es la única cosa, bueno, el cine y los juegos, en realidad, que llegan a una nueva generación, una audiencia de jóvenes que tal vez nunca escucharía ese tipo de música. Pero con esto, lo hacen, por lo que es una herramienta cultural muy importante.

 

¡Sí que lo es! Hablemos ahora un poco sobre ti. Como presidente de ECSA. ¿Cuál es tu principal deber u objetivo? ¿Te sientes que eres como un tipo de “embajador”?

Bueno, antes que nada, tengo que decir que soy un compositor. Soy uno más de mis compañeros. Somos una organización democrática en la que soy elegido por mis colegas para representarlos por un tiempo. Esto es lo que hago ahora. Así que se podría decir que soy un poco el portavoz de todo esto. Dirijo la junta directiva y las asambleas generales, y también estoy muy activo en el encuentro con los responsables políticos y con quienes corresponda. No soy solo un título. En realidad, estoy trabajando bastante como representante de nuestros compañeros.

 

Y continuando contigo, como dijiste antes, también eres un compositor, así que aquí viene una pregunta obligatoria… ¿Por qué decidiste convertirte en compositor? Hubo un momento en el que dijiste: “Oh, Dios mío, quiero hacer esto. Quiero componer para películas. Creo que es perfecto”. ¿O empezaste con la música y luego terminaste siendo compositor de cine / TV?

¡Es un buena pregunta! Vengo de una familia donde todos están metidos en la cultura, pero nadie estaba en la música, así que conseguí mi espacio. Me encantaba la música. Teníamos un piano roto que estaba en un pasillo en el apartamento de nuestra madre y nuestro padre. De niño solía ir al piano y escuchaba lo que estaba en la televisión, y empecé a tocarlo, intentando imitar la música. Luego, después de un tiempo, me volví un poco más audaz, así que pensé: “Tal vez pueda hacerlo un poco mejor”. Así que empecé a componer mis propias canciones, también. Pensaba… “Tal vez pueda modificar esto un poco”.

Pero para mí, siempre ha sido la música. Hice mi primera partitura musical para una serie dramática de televisión, para la televisión nacional de Suecia, cuando tenía 15 años.

 

¡Vaya! Es una edad muy temprana

 (*risas*) Sí, era muy joven. Luego compuse para la BBC, para la televisión danesa… En realidad, no soy muy bueno componiendo solo para mí. A veces cuando he tenido tiempo libre he pensado “Ahora entraré en mi estudio y compondré, sin más” y no sale mucho de ahí. Así que me gusta …

 

… la inspiración de la imagen para llegar a algún lado?

Bueno, la inspiración y también tal vez los límites, de alguna manera. Tienes un director que te dice “Esto es 1562 en Nápoles. Vas a hacer esto”. E investigas, y lo haces. Creo que para mí personalmente, eso es fantástico. También me encanta el hecho de que colabores en algo donde la película es mucho más importante que tú. Es más importante que la música, es más importante que lo que sea. Se agrega a la película, pero cuando van juntos, con suerte, puede haber algo de magia.

 

Sí, ese es el objetivo de la película, es un proceso creativo, pero también un proceso colectivo.

Absolutamente. Y tengo que añadir algo. Me encantan las películas ¡Toda mi vida! Simplemente poder entrar en otro mundo, así, con cada nueva película o trabajo … ¡Es brillante!

 

¿Tu trabajo actual en ECSA te deja tiempo para componer?

No demasiado, en realidad. Hace poco que soy presidente de ECSA, pero también tengo otros cargos; soy presidente de un premio, el Polonia Music Prize y también Vicepresidente del Consejo Internacional de Música, una organización musical global, entre otros. Así que no tengo mucho tiempo, pero sí que compongo para teatro. Tiende a ser un poco más… No se necesita mucho tiempo. Cuando digo eso, no es que no sea difícil, pero no tienes la postproducción y no tienes a cientos de personas involucradas. También he estado trabajando para el Teatro Nacional y el Teatro de la Ciudad en Estocolmo.

 

Ok, entonces tienes tiempo para hacer algunas cosas pequeñas…

Sí, he hecho algunas obras. Es bueno hacer algo realmente deprimente, y luego puedes…

 

¿Estás hablando de ECSA? (*risas*) – ¡Solo bromeaba!

(*risas*) ¡¡Nooo!! Estoy hablando de una obra que hice y su música (*risas*) En realidad… Como muchos compositores, me encanta componer música deprimente.

 

Bueno, ese es uno de los beneficios de la música de cine, que puedes componer muchos tipos de música, ¡casi cualquier cosa que desees con cada nuevo proyecto! Bueno, Alfons, vamos con la pregunta final. ECSA está luchando por las leyes europeas de derechos de autor en estos momentos, pero supongo que también tiene otros problemas en la mesa esperando. ¿Qué otras iniciativas o líneas de trabajo ves en el futuro? ¿Qué otros problemas ves que están surgiendo y que ESCA debería abordar?

Un montón de cosas. Realmente quiero que la gente, y nosotros, veamos a ECSA como alguien o algo que trabaja para generar oportunidades. No estamos diciendo “No” a las cosas. En realidad, estamos construyendo. Estamos trabajando por oportunidades para los autores profesionales. En esto, tiene que haber estructuras donde los autores digan, donde los autores se encuentren en el núcleo de la gobernabilidad, donde los autores utilicen su experiencia y, de hecho, participen en la construcción.

Esta es la razón por la que también trabajamos arduamente en el sistema de gestión de derechos colectivos, porque a diferencia de los sistemas comerciales, donde no tenemos la transparencia y la posibilidad de decir lo que necesitamos, aquí podemos trabajar para que el sistema de gestión colectiva de derechos pueda manejar nuestros derechos de una manera efectiva, y por eso estamos en las juntas. Esto también es muy importante para nosotros.

Además, trabajamos, por supuesto, también en proyectos culturales, y permitimos encontrar nuevos modelos de colaboración. Trabajamos con las industrias tecnológicas para ver cuál es la tecnología que se utiliza tanto para la gestión de derechos como para la composición. Inteligencia artificial, por ejemplo, o lo que sea. Hay muchas cosas interesantes que suceden que debemos abordar. Y no queremos ser espectadores. Queremos ser parte de cualquier progreso.

 

¡Eso está muy bien! Por lo tanto, los compositores deben sentirse orgullosos de que estéis tratando de facilitar su camino hacia el futuro.

Absolutamente. Pero también deben ver esto como una oportunidad donde pueden participar activamente. Esta es una organización…

 

Pueden ser parte del cambio.

¡Por supuesto! ¡Pueden ser parte! Pueden estar en el consejo de esta organización, o ser presidente de esta organización, si sus colegas sienten que tienen su confianza. Por lo tanto, realmente instaría a mis colegas a participar activamente.

 

¡Bueno, ahí queda! Una llamada para todos los compositores a que se acerquen a su organización local e intenten ser parte del cambio. ¡Que no se limiten sólo a esperar a que ocurra el cambio!

¡Exactamente!

 

Muchas gracias Alfons, y creo que nos has dado mucha información valiosa, que tal vez incluso los propios compositores no conocían.

Gracias a ti por esta entrevista y por ayudarnos a difundir el mensaje y el valor de ECSA. ¡Realmente he disfrutado mucho hablando de todo esto!

 

Entrevista realizada por Gorka Oteiza